la Guitare électrique : la forme et les micros
Passons maintenant à la guitare électrique pour qui les commentaires vont être
très longs, tous simplement parce qu'il y a un nombre important de choses nouvelles
par rapport aux acoustiques.
Commençons par les points communs, il y a bien la tête qui est semblable aux
acoustiques et qui peut être de différentes formes (en pointe, V, comme les
acoustiques…). Il y a aussi un sillet, un manche semblable (avec pour certains des
repères un peu plus extravertis), le manche est bien plus long (peut aller jusqu'à 24
cases) et les cases sont presque toutes bien accessibles, cela est dû au fait que la
guitare à eut des coupures au niveau du corps.
C'est à partir de là que les changements radicaux arrivent, il n'y a plus de corps
évidé mais un corps plein, ainsi le son n'est plus amplifié par la caisse de résonance
mais par des micros qui sont placé sous les cordes, sur le corps. Bon ce n'est pas le cas pour toutes les guitares électriques, certaines ont des parties creuses, comme pour la guitare de Chuck Berry qui est une Gibson ES 335 (voir photo).
Certaine guitare comme la mienne possède des chanfreins, c'est le fait
de couper des pans de la guitare pour quelle devient plus agréable a
porter, c'est pour " arrondir les angles ".
LES MICROS
Il existe 2 types de micros, les simples bobinages et les doubles. Les 1ers sont
plus fins et sont plutôt utilisés pour un son clair, cela dit certains guitariste les utilises
avec une bonne saturation. Le problème avec ces micros c'est qu'il génère quelques
bruits parasites (surtout en son saturé) c'est pourquoi on a inventé les micros à doubles
bobinages. Ces micros sont parfaits pour le gros son saturé typé métal, mais pour les
son claire, le son reste agressif et ne vaut pas la douceurs les micro simples.
Il existe un nombre important de combinaisons possibles à faire avec ces
micros, car il est possible d'avoir trois micros en tous et de n'importe quel types. Ainsi
on peut avoir 3 micros simples, ce qui est souvent le cas pour les Fender, qui sont plus
pour le blues, le funk ou certain type de rock, ou alors 2 micros doubles comme c'est
le cas pour les Gibson, ou d'autres marques de guitares typées métal, pour du rock, du
métal, ou le punk ou bien encore des mixtes avec comme pour la mienne (voir photo)
deux micros simple et un double, ce qui apporte une grande variété de son et une
polyvalence de musique.
En plus d'avoir des micros de types différents, il y a aussi des positions
différentes pour chaques micros. Il y en a 3 au total possible (se n'est pas forcément le
cas pour toutes les guitares puisse qu'elles n'ont pas toutes 3 micros) : position
manche (micro le plus proche du manche), position intermédiaire (micro du centre, si
la guitare ne comporte que 2 micro, elle n'a pas ce micro) et position chevalet (micro
le plus proche du chevalet, c'est à dire le plus loin du manche).
Le micro manche qui est le micro grave, aura un son plus rond et doux, le micro
chevalet qui est le micro aigu, a un son plus strident et criard, il est bien pour les
solos et le micro intermédiaire est un équilibre entre les deux précédents.
En suite, il y a la possibilité de sélectionner un par un les micros ou alors de
faire un mixte de 2. Pour sélectionner les différents micros, il y a un sélecteur de micro
placé en bas des cordes (voir photo) ou haut dessus comme pour les guitares Les Paul
de Gibson. La position 1 est lorsque le switch est vers le haut, ainsi on a pour une
guitare possédant 3 micros :
Position 1 : micro grave seul
Position 2 : micro grave plus micro intermédiaire
Position 3 : micro intermédiaire seul
Position 4 : micro intermédiaire plus micro chevalet
Position 5 : micro chevalet seul
Pour une guitare possédant que 2 micros cela donne :
Position 1 : micro grave seul
Position 2 : micro grave plus micro chevalet
Position 3 : micro chevalet seul
Toutes ces possibilités d'assemblages de micros offre un nombre important de son
différent à porté de main
